​安妮宝贝彼岸花语录73句

安妮宝贝彼岸花语录73句

一、《彼岸花》简介

二、细节是组成幸福的理由。

三、任何事物有缺陷才会完美。

四、有些人的生命是有阴影的。

五、生命是幻觉，但我需要你在。

六、我们都是病人，没人可以治疗。

七、他们清澈的眼神像雪山一样遥远。

八、他的睫毛就像华丽而伤感的威尼斯。

九、空气因为烟草，酒精和体温变得温暖。

十、我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。

十一、我是没有半点妥协的人。妥协的只有时间。

十二、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。

十三、可以在一个小城市里，一直这样平静地生活下去。

十四、幸福是照射在脸上的温暖阳光，瞬间就成了阴影。

十五、任何一件事情，只要心甘情愿，总是能够变得简单。

十六、万籁俱寂，仿佛失踪。可是我有因独处而灵敏的听觉。

十七、人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是灵魂的出口。

十八、付出但不要执着地要求回报。这是最初的最后的真理。

十九、任何人都一直在伤害着或被伤害着。谁又可以抱怨谁。

二十、有时候身边很多熟悉的人，他们却只如空气般的存在。

二十一、某一刻，我们曾经相互拥抱，以为能忘却世界的荒芜。

二十二、我一直相信，对生命来说，没有什么东西是绝对禁忌的。

二十三、一个女人要面对一个男人一生一世，这是多么可怕的事情。

二十四、容易伤害别人和自己的，总是对距离的边缘模糊不清的人。

二十五、对自己估价过高，然后要承受寂寞和自尊受辱的双重打击。

二十六、我总是奢望留不住时间，但能留住人性深处的一部分纯真。

二十七、黑暗的夜色中能够听到细碎柔软的花瓣在风中飘落的声音。

二十八、我大概是一只鸟。充满了警觉，不容易停留。所以一直在飞。

二十九、男人大抵总会爱上在他感觉中需要保护或能够保护他的女子。

三十、语言是最脆弱的。语言无法跨越时间，距离，疼痛以及绝望。

三十一、语言是脆弱的，语言无法跨越生死，时间，痛苦，以及绝望。

三十二、你为何离开。因为要跟着心的声音走。它告诉我，我该去远方。

三十三、我们始终只能生活在寂静的绝望之中。只是大部分人并不自知。

三十四、我和她，都是具备离开情结的人。随时接受离开，随时准备离开。

三十五、生命充满太多偶然，只是河流上漂浮的落叶，情缘迷离，随处停靠。

三十六、也许你并不足够爱她，你只是爱你自己。舍不得让你自己受一点点伤。

三十七、很多人之所以顺从地过了一生，是因为他们一直在做着理所当然的事情。

三十八、我相信背后都有一个强大的真实的理由，所以要寻找那个疼痛背后的理由。

三十九、人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是灵魂的出口，幸福始终充满着缺陷。

四十、任何一件事，只要心甘情愿，总是能够变得简单。不会有任何复杂的借口和理由。

四十一、以删除有关你的一切，但却无法格式化自己的心。自己的独白，静候彼岸花的盛开。

四十二、每个人有自己的宿命，一切又与他人何干。太多人太多事，只是我们的借口和理由。

四十三、为什么要见呢。很多人不需要再见，因为只是路过而已。遗忘就是我们给彼此最好的纪念。

四十四、那曾经以为的花好月圆。……爱情只是宿命摆下的一个局。

四十五、大抵世界的男人都是如此，一边需要一个坚实可靠的感情陪衬，一边心猿意马地眺望着远方。

四十六、那些气味在空气中漂浮，像断裂了翅膀的鸟群，无声而缓慢地盘旋。一圈又一圈，一圈又一圈。

四十七、假烟带来的灾难是头痛和呕吐。可是独自在深夜的时候，它像一场往事，让人镇静，并带来泛滥。

四十八、那些隐藏在心里的恐惧会慢慢地在时间中变成柔软的绳子，然后捆绑住我们。对生活的欲望亦然。

四十九、那一刻因为生活拥有的能够不断重新开始的可能性，因为心中始终贯彻着的一往无前。我热泪盈眶。

五十、在每个人心里，其实都有爱情的，一直都有。我想。它不是婚姻，不是诺言，不是家庭，它是一种气味。

五十一、生活里常常有些东西常常突然变得没有依靠，像海市蜃楼一样，那么恢弘壮大的观望，刹那间就消失不见。

五十二、我们的生命，就是以不断出发的姿势得到重生。为某些只有自己才能感知的来自内心的召唤，走在路上，无法停息。

五十三、我想给他出现和失踪的自由。这样才可以保留我自己的自由。一个人要得到什么，他就必须先付出什么。这是真理。

五十四、感情有时候只是一个人的事情。和任何人无关。爱，或者不爱，只能自行了断。伤口是别人给予的耻辱，自己坚持的幻觉。

五十五、城市。城市是埋葬着往事，记忆，幸福，疾病，欲望，**和气味的洞穴。城市是过渡着时间的路途。没有目的。没有终结。

五十六、细节是组成幸福的理由。喜欢简单生活。做喜欢的事情。住在喜欢的城市里。最好还能遭遇到喜欢的天气，喜欢的男人和女人。

五十七、我看到时光。消失的和经过的时光。它像一条大河，平静而奔腾。我们观望着对岸，等待泅渡，看到彼岸盛放的花朵，却无法抵达。

五十八、在每个人的心里，其实是有爱情的，一直都有。我想它不是婚姻，不是诺言，不是家庭。它是一种气味。引导人盲目前行却无从触摸。

五十九、有时候，非常想和别人说话。想把电话打给任何认识的人。翻着电话号码本，发现上面密密麻麻的电话里，居然找不到一个电话可以打。

六十、我不喜欢生命过于圆满的人，不喜欢容颜完美无缺的人，不喜欢性格坚不可摧的人。人的生命应该是丰盛而有缺陷的，缺陷是灵魂的出口。

六十一、开着空调的房间里，我觉得自己血液的速度开始变得缓慢。黑暗中，万籁俱寂，我痛恨这种失明失聪般的包围。我躺在床上观望着自己的痛恨。

六十二、我热爱电影里那些绮丽诡异的镜头和台词，这使我感觉自己是个对现实有太多的不满的人，所以拿着大杯可乐大桶爆米花在电影院里醉生梦死。

六十三、我们都是具备离开情结的人。任何事情都以离开作为最后的解决。随时都在准备离开。接受离开。不去面对。不愿意让心受到损耗。让自己屈服。

六十四、不计较与其说是宽容，不如说在大部分的时间里，我对这一切并无兴趣。我漠视除自己关注和重视之外的一切感觉和现象。不容易付出。有享受孤独的需求。

六十五、他的**是黑夜中的潮水，汹涌盲目，但是并不肮脏。只是那种无声的绝望，一丝丝，一缕缕地，从他的皮肤，他的头发，他的手指散发出来。渗透在空气里。消失在时间里。

六十六、佛典中也说曼珠纱华（曼殊沙华）是天上开的花，白色而柔软，见此花者，恶自去除。佛家语，荼蘼是花季最后盛开的花，开到荼蘼花事了，只剩下开在遗忘前生的彼岸的花。

六十七、你要看看这个世界，不要与它为敌。地球在永恒里面，也只是一颗孤独的蓝色星球而已。没有什么是我们可以依靠的。你不需要任何人。你足够强大。你只需要给自己一个希望。

六十八、有时我想，这个城市应该分为两层。地上那些人，就让他们在阳光下厮杀，为了物质和欲望尽情施展十八般武艺。所向披靡，一往无前。地下那些人，就让他们在黑暗中很安全的生活着，他们可以快乐地相爱，安静的流泪。

六十九、她的生活是可以预见的。更加忙碌，日夜颠倒，某个时刻众人簇拥，繁华似锦衣，一层层褪却后只余荒凉。没有人在她深夜回家的时候拥抱她，没有人能够和她一起看到天荒地老……她是可以绝望的。

七十、不知道从什么时候开始，我发现自己丧失了倾诉和表达的能力。在人群里神情总是冷漠游离。面对着陌生人无话可说。碰到委屈不置一辞。面对离别不会挽留。从不抱怨。也从不解释。我知道这种能力的丧失对于我来说，有时候会接近致命。我对人的安全感很少。

七十一、在那里我能够分辨同类。那些人神情忧郁，因为抽烟皮肤通常很粗糙。眼神却清澈明亮。那是一些以放肆破碎的姿势走过城市喧嚣人群的人。他们的心走得比时间快。他们在开始就看到结局。他们一直在死亡和欲望的阴影里，轻轻呼吸。我们彼此交会，然后错过。

七十二、当日我发新的小说给ROSE，在EMAIL里忍不住感叹：亲爱的ROSE，我觉得分离并不是爱情的终局，绝望才是。为什么对有些人来说，爱情是她生命里最重要的支柱，而事业理想物质仅仅是一个陪衬，难道后者不是比前者稳定得多吗。比如我明白，爱情是我手里的一块泥土，我揉捏它只为换为生活的物质，所以我选择用写爱情小说来维持生存。

七十三、安妮宝贝的第一部都市情感长篇小说，十二章，2001年9月，南海出版公司。

在《彼岸花》中，安妮宝贝依然描绘着她所熟悉的一群人：生活在工业化的大都市里，有着冷淡神情、灼热灵魂和选择边缘生活的城市游离者。书中的乔、小至、森、南生等人物都生活在自己独特的圈子里，他们很难融入社会，但从未妥协和放弃。在现代都市中，这样的人群的确大量存在但隐没城市阴暗的角落，安妮宝贝用细腻敏感的叙述，将他们的生命展示在读者面前。

《彼岸花》以都市情感为题材，以现实情节和电影故事叙述两条线索，交错发展。主体共分为“乔”“南生”“散场了”三个大部分。乔是一个独自在上海生活的年轻女子，隐没了历史，以写作为生。乔邂逅在咖啡店当班的女孩小至，在经历过生活的磨损之后两个人彼此失散。开音像店的卓扬是乔在这个城市里认识的第二个朋友，她以为他能够带给她温暖的家的概念，但无疾而终……第二部分“南生”就是乔的电影故事。在第三部分“散场了”里面，讲述乔在创作小说的过程中，遭遇生活里再次的颠簸起伏，渐渐感觉疲惫。她和森去了东海上的一个小岛……